Alors que Mikey Madison montait sur scène lors des Oscars de dimanche dernier, certains téléspectateurs n'ont peut-être pas remarqué que, au cours des deux dernières années de course, l'Oscar de la meilleure actrice est allé chez une femme jouant un travailleur du sexe. Il y avait d'abord le laboratoire de laboratoire d'Emma Stone Des choses pauvres. Cette année, nous avons fait jouer à Madison Ani, un lap-dancer de Brooklyn à la bouche et une escorte Anora. Il est peut-être trop tôt pour appeler cela une tendance. Et pour être sûr, la performance de Madison était vive et convaincante. Elle et Stone sont également loin de la première à remporter des distinctions pour leurs représentations de prostituées. On pourrait également mentionner que, dans certains milieux de la gauche politique, le travail du sexe lui-même est considéré comme stimulant et même libérateur.
Pourtant, au cours de la même période de deux ans, le meilleur acteur des Oscars est allé aux hommes jouant, d'abord, un physicien nucléaire historique mondial (Cillian Murphy en Oppenheimer) et, cette année, un architecte révolutionnaire (Adrian Brody en Le brutaliste).
La disparité est flagrante. Il semble également noter que les quatre films ont été écrits et réalisés par des hommes qui, à une époque de fréquentation théâtrale épuisés, se sont fantaisistes des auteurs du grand écran, par opposition aux réalisateurs commerciaux des films de type aventure d'action qui attirent toujours le public de masse. Le dernier lot de victoires d'Oscar me fait me demander si, en tant que culture, nous considérons toujours le point de complot le plus dramatique et le plus important dans la vie d'une femme pour être sa jeunesse, sa beauté et sa disponibilité sexuelle. (Dans Jolies chosesl'héroïne Bella Baxter est censée avoir le cerveau d'un nourrisson, il peut donc même être considéré comme un jeune adulte.) Pendant ce temps, les hommes continuent d'être célébrés pour construire et inventer des choses qui changent le visage de la terre et le cours de l'histoire.
Si Kamala Harris était président en ce moment, ces victoires pourraient mériter un haussement d'épaules. Mais étant donné que chaque branche du gouvernement américain et maintenant militaire est actuellement dirigée par une personne possédée de chromosomes XY; Notre président a été tenu responsable des abus sexuels; Et son cabinet comprend plusieurs hommes accusés d'agression sexuelle, il est difficile de ne pas conclure que, même en dehors d'Hollywood, les femmes ont été rétrogradées.
Hollywood a également fait mieux dans le passé. Entre 2021-23, Michelle Yeoh, Frances McDormand et Jessica Chastain ont remporté des Oscars pour avoir joué un guerrier de science-fiction, une veuve nomade et un télévangéliste, respectivement. Et dans un passé récent, nous avons vu des actrices de haut niveau prendre des tours d'étoiles comme des figures plus grandes que nature comme Katherine Graham, la reine Elizabeth et Erin Brockovich.
Malheureusement, nous sommes coincés dans un paradigme concurrent – celui qui est sur une affichage déprimant dans Oppenheimer lui-même. Jouée par Florence Pugh, le personnage de Jean Tatlock – dans la vraie vie, la première femme diplômée de la Stanford Medical School, une brillante psychanalyste, et communiste – est montrée seins nus et à califourchon sur le scientifique dans les minutes après avoir été introduite à l'écran. (L'autre responsable féminine, Emily Blunt, qui incarne la femme négligée et qui souffre depuis longtemps d'Oppenheimer, Kitty, passe ses journées à paraître assiégées tout en tirant la lessive d'une corde à linge.)
En entrant dans les Oscars de cette année, la grande question était de savoir si Madison gagnerait pour la meilleure actrice, ou que l'honneur irait au «it-girl» Demi Moore des années 1980 pour sa performance troublante dans le film d'horreur, La substance. Jouant plus de 50 ans, instructeur de fitness TV qui est licencié pour des raisons liées à l'âge, Moore est tellement désespérée de récupérer sa jeunesse perdue qu'elle injecte volontiers une substance mystérieuse en elle-même, ce qui la fait quitter violemment son corps et son corps intermittent). Dans la mesure où le personnage de Moore découvre bientôt que tout le monde veut un morceau de son moi nubile, pas sa ménopausique authentique, il est apparu à certains cinéphiles cette semaine que l'Oscar allant à Madison, 25 ans, et non à 62 Moore, reflétait précisément le message du film.
Mais la plus grande ironie ici peut être que les rôles de Moore et Madison ne sont pas si éloignés; Les deux supposent un univers où la seule valeur d'une femme réside dans sa chair ferme et son allure sexuelle, son caractère et son intellect soient damnés. Il s'agit également d'un univers dans lequel l'amitié féminine et la camaraderie sont soit inexistantes, soit rares.
C'est le travail des Oscars de célébrer les meilleures performances, partout où elles se trouvent. Et Madison et Stone se sont standard. Mais le monde du cinéma doit également considérer son rôle dans le renforcement de ce moment de contrecoup – un moment où la manosphère a remplacé #MeToo. Et les seules femmes qui semblent avoir le pouvoir politique sont Barbieur Stooges et embouchures pour un président qui, en plus d'être un autocrate en herbe et un ravageur sexuel, possédait autrefois des concours de beauté. Trump est également connu pour évaluer le corps des femmes sur une échelle de 1 à 10, comme s'ils étaient des chevaux et non des êtres humains.
Compte tenu de la dystopie actuelle, toute cause de célébration doit être adoptée. Pourtant, il importe ce qui est célébré. À l'heure actuelle, nous avons besoin de plus d'histoires sur les femmes triomphant dans toutes sortes d'arènes, pas seulement celles qui insistent pour les réduire à des objets sexuels. Hollywood, allez-y!
