Peu de temps après la chute du rideau de fer, un homme âgé a été aperçu dans la salle à manger d'un hôtel de Lodz avec une brochure de voyage ornée d'une étoile de David.
« Partez pour un voyage inoubliable à travers la Pologne, le pays qui abritait autrefois la plus grande population juive d’Europe », lit-il. «Après le petit-déjeuner, nous partons pour Auschwitz-Birkenau.»
Il a ensuite demandé à son compagnon, avec un accent qui suggérait qu'il avait été, à une époque, un local : « Quel juif va en Pologne en tant que touriste ?
La scène ci-dessus est tirée du nouveau film Trésormais la question rhétorique posée par Stephen Fry en tant que survivant de l'Holocauste nommé Edek Rothwax a une réponse : des tonnes de Juifs, chaque année, bien plus qu'aujourd'hui, vivent en Pologne. Le tourisme maintient la culture juive sous tension dans les endroits où elle prospérait autrefois. Il existe d'innombrables forfaits patrimoniaux disponibles, comprenant des visites de cimetières et des visites d'une journée dans les camps de la mort.
Au lieu des 3 millions de Juifs assassinés là-bas, la Pologne prend sa place sur la carte comme un charnier et, de plus en plus dans les films, comme un lieu transformateur pour ceux qui espèrent manger, prier, pleurer pour se comprendre.
Trésorréalisé par Julia von Heinz et adapté du roman de Lily Brett de 2001 Trop d'hommesest l'un des trois nouveaux films dans lesquels les visites du patrimoine constituent la toile de fond de relations tendues, de chagrin et de quête de sens du peuple juif. Il met en vedette Lena Dunham dans le rôle de Ruth, une journaliste new-yorkaise avec une litanie de complexes – sur son poids, son alimentation, sa vie amoureuse – dans l'espoir de découvrir les racines que ses parents survivants partageaient rarement avec elle. (Von Heinz a choisi Fry pour jouer Edek, le père de Ruth, après l'avoir vu à l'émission de généalogie Pour qui pensez-vous être ?)
Le film a un compagnon non officiel – et une partition de Chopin partagée – avec Jesse Eisenberg Une vraie douleur. Comme Trésorle film d'Eisenberg est un étrange road movie en couple, avec les cousins Dave (Eisenberg, habillé comme lui, jusqu'à sa casquette de baseball IU) et Benji (Kieran Culkin, dans sa forme la plus magnétique et tragique) traquant la maison d'enfance de leur défunte grand-mère.
Dave est un père de famille indifférent qui travaille dans la vente de publicités numériques et vit à Brooklyn ; Benji est un charmant vaurien qui se lie d'amitié avec les agents de la TSA. Alors que les deux hommes font la navette entre les monuments et les pierres tombales couvertes de lichens et la patine bleue des chambres à gaz de Majdanek, on apprend que Benji masque une profonde douleur. Il est offensé par le « barrage constant de faits » de leur guide touristique, qui fait perdre de vue l'humanité des victimes. Il se hérisse à l'idée de voyager en première classe dans un train alors qu'« il y a 80 ans, nous aurions été poussés à l'arrière de ce train comme du bétail ». Il dit également « Oh, snap » lorsqu'il apprend qu'un membre de leur groupe de touristes a survécu au génocide rwandais.
Comme la comédie romantique de 2020 Ma lune de miel polonaisesitué au milieu des statuettes juives des boutiques de cadeaux de Cracovie, le film d'Eisenberg cache une critique des aspects les plus horribles de l'industrie des visites patrimoniales. (Eisenberg a demandé la citoyenneté polonaise, a-t-il déclaré au journal Glos Wielkopolskidans l’espoir de « créer de meilleures relations entre les Juifs et les Polonais. »)
Benji s'emporte dans un bistro à thème juif (le groupe joue Hava Nagila). Son dédain se reflète dans Trésorsur l'insistance de Ruthie, aux concierges et aux guides touristiques, qu'Auschwitz n'est pas un musée, mais un camp d'extermination. (Elle devrait le savoir, ses bagages regorgent de livres sur l'Holocauste ainsi que d'outils pour tatouer un numéro de série sur sa jambe – ne demandez pas.)
Chaque film aborde la question de savoir ce que l'on peut gagner en retournant dans un endroit où vos ancêtres ont péri et où vos voisins se sont retournés contre vous.
Pour Trésorla réponse est dans le titre. En visitant son ancienne maison, avec ses nouveaux habitants, Edek se rend compte qu'il boit du thé dans la porcelaine de sa mère. Heureusement, il y a des actes cachés dans le bâtiment, donc Ruthie n'aura pas à se contenter de la vaisselle marchandée et de la poignée de porte de contrebande de l'ancienne usine familiale comme héritages.
Une vraie douleurLe dénouement de est, à juste titre, un déception. Les cousins laissent une pierre sur le seuil de la maison de leur grand-mère, jusqu'à ce qu'un voisin leur dise que la vieille femme qui y vit actuellement pourrait trébucher dessus.
Le film le plus intéressant, sinon le meilleur, de ce nouveau sous-genre est celui de 2023. Délégation d'Asaf Saban, qui suit des adolescents israéliens en voyage scolaire. Les amis Frisch, Nitzan et Ido traînent dans les hôtels la nuit, fumant, buvant et espérant se connecter. Ils passent leurs journées dans des camps, dans des wagons à bestiaux et à regarder La liste de Schindler dans l'autocar. Parfois, drapés dans des drapeaux israéliens, ils chantent devant des monuments – alors qu’on ne leur demande pas de cacher leur judéité.
Plutôt que d'éclipser leurs inquiétudes adolescentes, l'atmosphère de mort amène Nitzan à s'identifier à l'inimaginable, alors qu'elle vole une chaussure exposée à Majdanek. Frisch, là-bas avec son grand-père survivant, abandonne le groupe en route vers Auschwitz après une petite bagarre.
Comme Benji ou Ruth, les enfants sont à la croisée des chemins, seulement ils doivent aller de l’avant, servir dans l’armée et affronter les lourdes attentes d’être les enfants de l’État juif.
Cette pression de livrer – ressentie dans l'absence de but de Benji et la demande d'Edek de petits-enfants de sa fille divorcée – se joue contre des pierres tombales et des montagnes de bagages et de chaussures, des métaphores toutes faites donnant forme à un paysage intérieur.
En sondant ces parties du passé, affirment-ils tous, l’attention se déplace des morts vers les obligations des vivants. La tâche n’est pas de s’intéresser à l’histoire, mais de trouver un contexte personnel.
Cela ne dévalorise pas l’Holocauste, mais suggère plutôt qu’aucun autre récit n’est disponible pour autant d’entre nous. Tout comme aucun film ne pourra jamais rendre justice aux horreurs, aucune vie ne pourra égaler toutes ces personnes perdues. Et pourtant, nous revenons sans cesse sur les lieux du crime, dans l’espoir d’une réponse.
Dans Trésorce phénomène est clairement énoncé : « Vous ne pouvez tout simplement pas vous lasser de tout ce désastre, n'est-ce pas ? Edek demande à Ruth.
Elle ne peut pas. Elle s'y cherche et elle n'est pas seule.
