Dans une nouvelle série télévisée transcendante, un groupe mémorable de Misfits lutte en marge de Tel Aviv un message de notre éditeur et PDG Rachel Fishman Feddersen

J'avoue que mon seuil est faible pour les films qui présentent des patients, des toxicomanes ou des prisonniers assis dans un cercle confessant leurs défaillances et leur vulnérabilité, puis se sentiraient tellement mieux pour avoir «partagé». Ma tolérance est peut-être encore plus faible pour des drames sérieux qui transmettent des messages activistes qui explicitement ou, plus généralement implicitement, puis plaident pour des solutions sociales, politiques et culturelles.

La série Nine Nine Part de Nir Bergman, Juste pour aujourd'hui, A un peu de la première (heureusement pas trop délicate psychobabble) et aucun de ces derniers malgré les objectifs avoués de son créateur. Le vieil adage – faites confiance à l'histoire, pas au caissier – s'applique ici.

Nonobstant ses pièges potentiels, Juste pour aujourd'hui est une histoire convaincante et pleine de suspense sur un groupe de valeurs aberrantes qui vivent au coin de mauvais choix et tout simplement une vieille chance. Ce n'est pas une montre facile, mais c'est l'un des meilleurs spectacles que j'ai vus depuis longtemps.

Mieux connu comme co-créateur du hit israélien En traitement, Ce qui a inspiré l'itération américaine, Bergman tourne son objectif sur de petits détenus qui représentent une section transversale de la société israélienne – y compris un arabe musulman, un arabe chrétien et un juif orthodoxe, parmi une foule de Juifs issus de divers horizons. Ils vivent dans une maison de transition basée à Tel Aviv, connue sous le nom d'une auberge, et surnommée «Only for Today», d'où le titre du film. En raison de contraintes budgétaires, la maison est sur le point d'être fermé en permanence.

Les résidents et leurs deux travailleurs sociaux sont confrontés à des crises existentielles. Pour les anciens, dont aucun n'est prêt à se réintégrer dans la société, le monde extérieur est un endroit étranger et peu accueillant. Il y a de fortes chances qu'ils se replieront sur leurs anciennes voies et retourneront en prison où, si rien d'autre, la vie a le ring de familiarité.

Pour les travailleurs sociaux dont les identités sont profondément liées à leur travail, souvent au détriment de leurs propres familles, leurs problèmes sont plus subtils et plus complexes. Dans deux cas, la ligne professionnelle entre eux et leurs services a été gravement violée.

Co-écrite par Ram Nehari, la série bien documentée suit des histoires individuelles et de plus en plus chevauchant, bien que le récit soit réservé par les expériences de son protagoniste Anat (Tal Lifshitz), un travailleur social engagé et idéaliste qui a été à son concert depuis plus d'une décennie. Douze ans plus tôt, elle avait un stand passionné d'une nuit avec le Niko charismatique et très attrayant (Henry David), un petit trafiquant de drogue. Présenté comme un flashback, leur rencontre est farouchement érotique. Pourtant, quand Anat l'attrape de drogue, elle appelle les flics et il est arrêté. Lorsqu'il refait surface pour un traitement à la maison de transition d'Anat, elle a déménagé et est une mère mariée de deux jeunes enfants.

Dans une intrigue qui mène la cruauté envers la famille à un nouveau niveau, Shlomi (Imri Baton), victime de maltraitance d'enfants, est obligé de retourner à son beau-frère calculant et à un distant, qui retient sa mère et son beau-père politiquement connecté, qui interdit finalement son avenir politique. La vie de Shlomi se dérobe à partir de là.

L'histoire la plus failli politiquement est celle de Christian Arab Jamil (Morad Hassan) qui a été faussement accusé d'avoir agressé une élève de l'école juive où il avait précédemment enseigné. Il ne fait aucun doute que le fanatisme ethnique religieux a joué un rôle dans l'accusation, la conviction et l'incarcération qui ont suivi. La tragédie est rendue d'autant plus complexe par le fait que Jamil, marié et père, est un homosexuel fermé.

Juste pour aujourd'hui est particulièrement efficace dans sa représentation des relations contradictoires et parfois inattendues. Dans l'une des scènes les plus poignantes, nous assistons à Jamil reconnaissant à sa femme qu'il est gay. Leur amour mutuel est palpable et le lien entre eux devient encore plus fort.

La série est également parfaite dans sa représentation de caractère, que ce soit Jamil dans une fureur autodestructrice et vengeante qui a affronté son accusateur; ou Shlomi affichant une moralité profonde en refusant d'aider les adversaires politiques de chantage de son beau-père, bien qu'il ait toutes les motivations compréhensibles pour le faire; Ou, le plus frappant, l'instinct primaire d'Anat de se préserver à chaque tournant.

Les performances sont uniformément crédibles, subtiles et en couches. J'ai été particulièrement impressionné par Maya d'Inbar Marco, l'autre travailleur social à bord. Émotionnellement et physiquement fragile, elle est responsable de la transition de Jamil et Shlomi vers leurs familles. Elle est involontairement tombée amoureuse du shlomi et sans aucune faute de sa part, il est tombé à travers les mailles du filet. Marco donne à vie vivement la condamnation consommée de Maya qu'elle a échoué et l'a trahi.

Les rythmes et le rythme sont habilement variés tout au long et la momentum se construit à mesure que le film se dirige vers sa conclusion, qui est encore plus puissant par les paramètres sombres et les rues sombres et en particulier l'auberge qui évoque un bâtiment de bidonvilles abandonné et désintégré.

La conclusion est obsédante pour tous les personnages, mais le plus pointu pour Nico et Anat. Nico soupçonne que le fils aîné d'Anat pourrait en fait être le sien. Sans exposition, il rencontre le garçon et prend un coup de coiffure. Prévoit-il de le tester pour l'ADN ou est-ce juste un souvenir?

L'absence de résolution résonne, ponctuant une série multicouche qui transcende la pensée réductrice qui se cache sous sa surface.

Juste pour aujourd'hui joue actuellement sur Chaiflicks.

★★★★★

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