Lorsque le président Donald Trump a repris le conseil d'administration du Kennedy Center et s'est installé en tant que président au début de son deuxième mandat, la réaction a été rapide. Le comédien et acteur Issa Rae, le musicien Rhiannon Giddens et les producteurs de la production en tournée de Hamilton s'est retiré volontairement des performances planifiées. De nombreux artistes, cependant, n'ont pas eu le choix.
Un dramaturge et producteur américain vietnamien a été invité à supprimer un composant «drag-adjacent» de son émission de cabaret. Quand elle a refusé, l'émission a été annulée.
Le lieu a également annulé la visite de la comédie musicale pour enfants Finlandais Pour des «raisons financières», malgré le fait que le Kennedy Center avait commandé et vendu l'émission l'année précédente, car son histoire pourrait être perçue comme une métaphore pour l'acceptation LGBTQ +.
Il y a une communauté particulière qui, semble-t-il, a échappé à la purge de la «programmation réveillée» alors que le directeur par intérim du Kennedy Center de Trump, Richard Grenell, a décrit ses choix précédents. La comédie musicale primée Tony Award Paradequi raconte l'histoire de Leo Frank, un résident juif d'Atlanta qui a été lynché en 1915, a ouvert cette semaine au Kennedy Center. Son compositeur, Jason Robert Brown, a écrit sur X après la prise de contrôle de Trump en février que «Parade joue le Kennedy Center en août et nous ne changeons pas un mot».
À partir de maintenant, Parade est le seul spectacle culturellement spécifique sur un groupe marginalisé qui reste sur le dossier du Kennedy Center. Les spectacles qui restent pour le reste de la saison théâtrale du centre en 2025 incluent une pièce de jeu Whodunit («où les indices changent à chaque représentation!»), Deux spectacles de comédie d'improvisation différents, un spectacle magique intitulé Champions of Magic: A Holiday SpectacularRevue de Noël d'un groupe de chant irlandais («Shamrock Tenors: Un Noël à Belfast ») Et la comédie musicale de Monty Python Spamalote.
Certes, le théâtre est non seulement destiné à défier, mais à divertir. Il n'y a rien de mal à produire des pièces ou des performances familiales de musique de Noël. Mais dans un environnement où l'administration actuelle a déclaré la guerre à la diversité, à l'équité et à l'inclusion, a financé la dotation nationale pour les arts et a institué des prises de contrôle hostiles d'institutions culturelles comme le Kennedy Center et le Smithsonian, il est à noter que Parade réussi leur test décisif.
Si l'administration Trump dicte qu'il existe un type d'art «bon» et «mauvais», il y a quelque chose de profondément mal à l'aise dans le fait que l'histoire d'une victime juive d'antisémitisme est jugée acceptable. De plus en plus, l'administration place les Juifs dans une position où ils sont les seules victimes du fanatisme de ce pays, privilégiant apparemment notre sécurité au détriment de toutes les autres personnes marginalisées. Si les Juifs sont fixés dans l'imagination culturelle uniquement en tant que victime perpétuelle impuissante, cette position statique déforme profondément notre capacité à raconter des histoires qui reflètent notre humanité complète et à s'allier avec d'autres minorités soumises à une discrimination.
Les responsables du Kennedy Center n'ont pas retourné les demandes de commentaires sur ParadeL'inclusion, mais en avril, le directeur par intérim du centre a répondu à un autre artiste sur les changements dans sa programmation. Yasmin Williams, un guitariste noir qui a joué à plusieurs reprises au Kennedy Center, a envoyé un courriel à Richard Grenell avec ses préoccupations concernant les artistes annulant des spectacles au centre, et a demandé si elle avait changé ses pratiques d'embauche ou de réservation de performance.
Dans un échange houleux que Williams a publié sur ses réseaux sociaux, Grenell a déclaré que les artistes s'étaient retirés des performances du Kennedy Center non pas à cause de la prise de contrôle par Trump du conseil d'administration, mais parce qu'ils ne voulaient pas se produire pour le public républicain. Il a dit que «les programmes sont tellement réveillés qu'ils n'ont pas gagné d'argent» et «Oui, j'ai coupé les conneries Dei». Grenell a continué à alléguer que «oui, nous faisons des programmes pour les masses afin de payer nos factures».
Parade Était un spectacle primé Tony Award à Broadway, donc on pourrait absolument affirmer qu'il s'agit de «programmation pour les masses». Pourtant, je ne peux pas m'empêcher de me demander si montre où les Juifs ne sont pas des victimes impuissantes seraient aussi bien reçues par le nouveau conseil d'administration du Kennedy Center. Serait La trilogie Lehmanune pièce épique de Stefano Massini sur la montée des frères immigrants juifs allemands qui ont fondé la société d'investissement éponyme qui s'est effondrée de façon spectaculaire soit la bienvenue? Ou Les producteursoù les producteurs juifs de Broadway conspirent pour frauder leurs investisseurs?
Dans Les gens aiment les Juifs mortsDara Horn écrit sur la façon dont les sociétés occidentales sont fascinées par les histoires de Juifs assassinés, mais montrent peu d'intérêt à comprendre ou à s'engager avec la complexité des Juifs vivants. « Les Juifs sont un symbole », a-t-elle déclaré dans une interview avec K. Magazine sur le livre. «Ils deviennent des gens qui ont été tués pour nous enseigner quelque chose.»
L'analyse de Horn informe bien l'accent écrasant de l'administration actuelle sur l'armement de l'antisémitisme afin de gagner le pouvoir sur l'enseignement supérieur et de restreindre les droits du premier amendement. Trump et ses alliés ne se soucient pas vraiment de la vie juive. La manipulation des peurs historiques pour la sécurité juive est un outil utile pour eux.
Quand ParadeLe renouveau a ouvert ses portes à Broadway en 2023, j'ai assisté à un aperçu pour préparer un profil que j'écrivais sur Micaela Diamond, qui a joué la femme de Leo Frank, Lucille. Dans la scène de clôture, le public remua alors que Leo Frank a été traîné de sa cellule de prison et s'est enfilé sur un arbre. Cependant, lorsque le nœud coulant a été placé autour de son cou, le public était complètement silencieux. Nous avons retenu notre souffle tandis que Ben Platt, de caractère, a cessé de lutter et s'est résigné à son sort.
Même si nous étions dans un théâtre sur West 45th Street, il y avait une horreur étouffée palpable: nous étions sur le point de voir un homme lynché. Alors que Platt ouvrait la bouche et chantait le Shemal'une des prières les plus importantes du judaïsme qui est traditionnellement récitée avant de mourir, une vague tectonique d'émotion a traversé la foule. À ce moment-là, Platt ne jouait pas seulement Leo Frank, mais se tenait pour les milliers de Juifs qui avaient appelé cette même prière tout en faisant face à leur mort. J'ai jeté un coup d'œil sur ma rangée et j'ai vu les visages scintillants de larmes. J'ai réalisé que mes propres joues étaient aussi mouillées.
Ce fut l'un des moments les plus transcendants que j'ai jamais connus dans le théâtre. Et pourtant, je me demandais si, dans le cœur d'un membre du public, ils ressentaient un sentiment de réconfort en regardant Frank aller à sa mort parce que cela a affirmé leurs idées préconçues sur les histoires sur les Juifs. Je ne peux pas m'empêcher de m'inquiéter que pour le Kennedy Center en 2025, le pouvoir de Parade est tempéré par son inclusion même dans un programme conçu pour éviter de défier le public. Après tout, les Juifs sont des victimes et la mort est ce que les victimes font.
