(Haaretz) – L’opéra contemporain « La mort de Klinghoffer » a été semé d’embûches depuis sa première, et est sur le point d’être aussi controversé lorsqu’il sera joué par le Metropolitan Opera ici en novembre, et transmis simultanément en haute définition aux salles de cinéma autour du monde.
L’opéra de 1991, du compositeur John Adams et de la librettiste Alice Goodman, dépeint le détournement en 1985 du bateau de croisière Achille Lauro par des terroristes palestiniens, qui ont exigé la libération de 50 prisonniers palestiniens des prisons israéliennes. Ils ont ensuite assassiné Leon Klinghoffer, un New-Yorkais juif de 69 ans, en fauteuil roulant, en lui tirant une balle dans la tête et la poitrine, jetant son corps et son fauteuil roulant sur le côté du navire. L’opéra a fait ses débuts mondiaux à Bruxelles, puis sa première américaine à la Brooklyn Academy of Music, en 1991. Les représentations qui devaient avoir lieu à Boston et ailleurs peu après le 11 septembre ont été annulées.
« La mort de Klinghoffer » devrait être joué et diffusé simultanément dans 2 000 salles dans 66 salles à travers le monde, dont 700 salles de cinéma aux États-Unis, le 15 novembre. « Cela rendrait la performance en direct immédiatement disponible pour des centaines de milliers de personnes (et potentiellement des millions selon le Met), donnant une large diffusion internationale à ce qui est, en son cœur, une calomnie anti-juive », a écrit Myron Kaplan, un opéra fan et analyste de recherche principal au Committee for Accuracy in Middle East Reporting, ou CAMERA, une organisation de surveillance des médias basée à Boston, dans une lettre ouverte publiée sur le site d’information JNS.org.
Dans ce document, Kaplan reproche à l’opéra d’être antisémite, le scénario tendancieux et le livret biaisé et incendiaire. Cela « diffame faussement Israël et le peuple juif », écrit Kaplan.
Il s’agit de l’une des deux lettres de plainte que le Met a reçues au sujet de sa production prévue, selon un porte-parole. Mais ils s’attendent à plus. « Nous réalisons certainement qu’en raison de son sujet sensible, Klinghoffer est différent de la plupart des autres opéras contemporains, et nous nous attendons à ce qu’il attire plus de commentaires à l’approche de ses représentations prévues à l’automne », a déclaré Lee Abrahamian, directeur des communications du Met.
Peter Gelb, directeur général du Metropolitan Opera, a répondu à Kaplan et dans sa lettre appelle l’opéra « l’une des compositions musicales les plus importantes de la fin du XXe siècle » et Adams « le compositeur américain d’opéra le plus important des 30 dernières années. ”
« J’ai le devoir artistique de présenter à notre public – à la fois à l’opéra et dans les salles de cinéma du monde entier – cette production d’un opéra qui est un chef-d’œuvre musical contemporain », a écrit Gelb à Kaplan. « John Adams a dit qu’en composant ‘La mort de Klinghoffer’, il a essayé de comprendre les pirates de l’air et leurs motivations, et de rechercher l’humanité chez les terroristes, ainsi que chez leurs victimes. Tom Morris, le directeur de la nouvelle production du Met, estime que la contribution la plus importante de l’opéra est de donner au public l’occasion de se débattre avec les questions presque sans réponse qui découlent de ce conflit apparemment sans fin et de ce schéma d’actes de violence odieux.
Interrogé par e-mail sur la seule manière dont il accepterait d’être interviewé, ce qu’il pensait de la réponse de Gelb, Kaplan de CAMERA n’a pas répondu.
La veuve de Leon Klinghoffer, Marilyn, est décédée d’un cancer du côlon peu de temps après son meurtre. Leurs filles, Ilsa et Lisa Klinghoffer, ont déclaré au New York Times après la première de l’opéra : « Nous sommes scandalisés par l’exploitation de nos parents et le meurtre de sang-froid de notre père comme pièce maîtresse d’une production qui nous semble antisémite. .” Les sœurs ont assisté à la première américaine de manière anonyme à la Brooklyn Academy of Music.
Dans cet article, ils ont déclaré: «Bien que nous comprenions la licence artistique, lorsqu’elle favorise si clairement un point de vue, elle est biaisée. De plus, la juxtaposition du sort du peuple palestinien avec le meurtre de sang-froid d’un innocent juif américain handicapé est à la fois historiquement naïve et épouvantable.
Cette semaine, leur porte-parole, Letty Simon, a déclaré qu’ils « n’avaient pas de commentaires supplémentaires au-delà de ce qu’ils avaient dit auparavant (dans le New York Times) il y a des années ».
Un rabbin et fan d’opéra a vu « La mort de Klinghoffer » en 2003 et a des billets pour le revoir en novembre. Il trouvait l’opéra provocateur, mais seulement de la manière dont l’art devrait être provocateur.
« L’opéra devrait rappeler à une nouvelle génération, ou à une génération qui a perdu connaissance, les événements de 1985 et l’Achille Lauro et le Front de libération de la Palestine », déclare le rabbin Gary Bretton-Granatoor, qui travaille comme vice-président pour la philanthropie au World Union pour le judaïsme progressiste. « Il s’agissait d’un meurtre gratuit d’un être humain sans défense. Essayer de représenter les deux côtés et de montrer qu’ils ne sont pas des monstres, mais des êtres humains qui ont fait des choses horribles et horribles pour faire avancer leur cause, montre que c’était un événement horrible. Si en produisant cela ces questions se posent à nouveau, est-ce une mauvaise chose ? Des discussions s’imposent. »
Il dit qu’il a hâte de le revoir. « Je veux être à nouveau provoqué et voir quelles sont mes réactions maintenant, 11 ans après l’avoir vu la dernière fois. »
« Le grand art a toujours soulevé des questions », dit Bretton-Granatoor. « L’art n’est pas destiné à apaiser, il est destiné à provoquer. »
