L'ancien fantassin allemand Hans Himsel a vécu à travers les scènes en 1944 à l'opéra Bayreuth digne de la finale de «Gotterdammerung» de Richard Wagner lorsque Valhalla se lève en flammes.
Au cours de cette année bicentenaire de la naissance de Wagner, Himsel, 90 ans, a rappelé la dernière production de guerre à Bayreuth. C'était le 9 août 1944 et le casting a interprété «Die Meistersinger von Nurnberg», qui contient le commandement «Honor Your German Masters». Les nazis avaient transformé la pièce en un concours de propagande.
Bien que la malnutrition ait été endémique et que Paris devait être libéré deux semaines plus tard, Himsel, un apprenti de boucher qui a été blessé cinq fois et a survécu au front russe, a déclaré pour la dernière performance que les équipes dans les coulisses et la restauration ont été fêtées avec un groupe, à moitié un canard chacun et tout le vin qu'ils pouvaient boire.
Adolf Hitler considérait Wagner son compositeur préféré. Le problème de l'histoire, aggravé par l'antisémitisme virulent de Wagner, a démêlé les deux.
« Nous avons dansé à la fête pendant que les soldats sont morts », a déclaré Himsel dans une interview dans un restaurant et un hôtel de Bayreuth où Wagner est resté lorsqu'il construisait son opéra bavarois à la fin du 19e siècle.
Hitler était un habitué de Bayreuth et l'a continué pendant la guerre en achetant des billets pour les soldats. L'utilisation par Hitler de Bayreuth à des fins de propagande, rivalisée uniquement par sa manipulation des Jeux olympiques de Berlin de 1936, résonne encore.
« Bien sûr, la réputation de Wagner est terrible, je comprends pourquoi les gens ont les sentiments qu'ils font sur sa musique », a déclaré l'héroïne américaine de la soprano Deborah Voigt, qui chante l'héroïne du cycle de «ring» de Wagner, Brunnhilde, dans une interview téléphonique de Florida.
« C'est étrange pour moi parce que, en tant que personne spirituelle, et qui a beaucoup de foi, il a l'impression que la musique qu'il a écrite a été divinement inspirée et en contraste avec ses opinions personnelles. »
« Wagner est un génie, le son est extraordinaire », a déclaré le chef hongrois Adam Fischer, qui dirige un festival de Wagner à Budapest et est juif. « La musique n'est pas la personne », a-t-il ajouté, disant que ce qui était important était « l'intensité de la musique de Wagner ».
De Seattle à l'Australie et à travers l'Europe, Wagner composte de la «Ring» avec son Valkyrie Cry «Hojotoho», au romantique «Tristan und Isolde» qui fournit la bande originale de la fin du monde dans la «mélancolie» de Lars Von Trier, dessine du public de tous les âges.
« Cela donne une sensation plus élevée, vous obtenez la chair de poule », a déclaré récemment un étalon de l'artiste-photographe Christopher Gemenig, 27 ans, un étalon dans sa lèvre inférieure, lors de l'intervalle de l'opéra Swan-Knight de Wagner « Lohengrin » au Dresde.
Gemenig, et son compagnon Mia Mueller, dont les cheveux rouges à la flamme ont renforcé leur ressemblance avec les amants condamnés de Wagner Tristan et la princesse irlandaise Isolde, ont reconnu que malgré Wagner ayant rejoint les rangs avec les anarchistes dans une révolution ratée au milieu du XIXe siècle Dresden, le taint d'Hitler était profondément en profondeur.
« Hitler a aimé la musique et tout ce que Hitler aime est mauvais. Je pense que c'est une malédiction de Wagner », a déclaré Gemenig, dont le morceau préféré est l'ouverture de « Gotterdammerung ». «Mais je pense que ce n'est pas un problème pour moi, et pour beaucoup de gens, ce n'est pas non plus.»
Comme ils l'ont fait chaque année depuis 1990, le premier couple allemand, la chancelière Angela Merkel et son mari, le chimiste quantique Joachim Sauer, assisteront au festival d'été au Bayreuth Festspielhaus, l'Opéra Wagner a construit avec de l'argent qu'il a emprunté au roi bavarois Ludwig II et n'a jamais répondu.
« Cela ne finit jamais, c'est si riche », a déclaré Sauer, 63 ans, dans une rare interview avec Reuters, parlant de l'appel des opéras de Wagner. « Et ils sont tous tellement différents. »
De nos jours, Bayreuth est toujours épuisée et a une liste d'attente qui peut être aussi longue qu'une décennie.
Voix réduites en silence
Un peu en bas de la «colline verte» de l'opéra, visible depuis le balcon d'une annexe construite pour Ludwig où Hitler a reconnu le salut nazi de la foule sur la place ci-dessous, est une exposition en plein air intitulée «Voices au silence».
Les pancartes de hauteur adulte affichent de courtes biographies et les sourires ou les regards sérieux de chanteurs, de musiciens, de chefs d'orchestre et de réalisateurs de scène qui ont été progressivement évitées par Bayreuth, alors que le festival se rapprochait de plus en plus du Fuhrer.
Arrangé dans un rectangle multicouche autour d'un buste de Wagner par le sculpteur de l'ère nazie Arno Breker, les pancartes les plus éloignées sont pour les personnes qui ont émigré ou ont survécu en quelque sorte à la guerre. Les plus proches sont morts dans les camps de concentration et les chambres à gaz.
« Ce buste Breker, c'est l'image fasciste de Wagner et ce » Hitler Wagner « est entouré de ses victimes », a déclaré Sven Friedrich, directeur du Richard Wagner Museum et National Archive.
Il a écarté les suggestions que le bicentenaire peut déclencher un débat sur le rôle de l'Allemagne en Europe. Merkel est une «personne de confiance, elle n'est pas du tout dangereuse» et sa présence «donne cette image très bourgeoise à Bayreuth», a-t-il déclaré.
Hitler et la complicité de Bayreuth dans la propagande nazie, est une autre histoire.
« Tout le monde est conscient de l'histoire, c'est absolument nécessaire, nous ne devons pas le quitter », a déclaré Friedrich, parlant dans une pièce que Hitler a utilisée lors de sa visite.
«À Bayreuth, vous pouvez apprendre« Elysium »et le« bestiarium »de l'histoire allemande, les deux extrêmes… c'est une très, très grande tension.»
Une statue, une ombre, dans sa ville natale
Pour son 200e, la ville natale de Wagner, Leipzig, obtiendra un «buste anti-Breker» – une statue en bronze grandeur nature du compositeur avec une ombre noire à plusieurs reprises sa taille diminutive qui se profile derrière lui.
Il a déclaré que Leipzig a toujours une relation «difficile» avec son fils natal, en partie à cause de l'antisémitisme et d'Hitler, mais aussi parce que Leipzig était hébergé pendant leur carrière adulte à tant d'autres grands musicaux, dont Bach, le compositeur juif converti Felix MendelsSoh – que Wagner a dépassé – et Schumann.
« Ce n'est jamais une ville de Wagner », a-t-il déclaré lors d'une interview téléphonique. « Et je suis sûr que ce ne sera pas mieux après la fin de cette année. »
Le critique musical Barry Millington, dont le livre «Le sorcier de Bayreuth» ajoute à une bibliographie que certains disent que Wagner est la troisième personne la plus écrite de l'histoire, après Jésus et Napoléon, dit qu'il n'y a pas de l'extraction de son antisémitisme.
« Je suis attaqué par les Wagnériens qui pensent que je le traîne dans la boue … ils veulent que l'expérience de Wagner soit dans cette zone sans idée, ils veulent ériger un pare-feu entre la musique et l'idéologie et vous ne pouvez pas. La musique de Wagner est enracinée dans l'idéologie. C'est pour moi, c'est ce qui le rend fascinant », a déclaré l'auteur britannique.
Le tristement célèbre essai de 1850 de Wagner «Judaïsme in Music», publié au début sous un nom de stylo et quelque 20 ans plus tard sous le sien, a pris des balayages de viles au compositeur de l'opéra juif contemporain Giacomo Meyerbeer et à la Colonie de Mendelsso-sidels, en les représentant et à d'autres juifs de la culture allemande. Les diatribes ont continué sans relâche jusqu'à la mort de Wagner dans un Palazzo de Venise en 1883.
« L'antisémitisme est tissé dans le tissu de la musique de Wagner », a déclaré Millington.
Un autre point de vue vient de l'auteur basé à Hambourg, Joachim Kohler, dont l'un des livres, intitulé «Hitler de Wagner, le prophète et son disciple» en anglais, a frappé un nerf brut avec les Wagnériens. Kohler, dans une interview de son appartement, a déclaré qu'il avait changé son opinion et avait maintenant vu l'antisémitisme de Wagner en complément de son esprit artistique, et non comme un scénario pour lequel Hitler et l'Holocauste étaient le dernier acte inévitable.
« Oui, j'ai fait une erreur … alors j'ai révisé et je suis arrivé à la conclusion que l'antisémitisme de Wagner n'était pas politique, c'était théâtral », a déclaré Kohler.
«Et la preuve qu'il n'avait pas une antisémitisme profondément enracinée contre les gens, ce n'était qu'une idée contre les gens, c'est qu'il avait tant d'amis juifs.» L'un d'eux, a déclaré Kohler, était l'impresario Angelo Neumann que Wagner, malade des dépenses et des ennuis de l'endroit, souhaitait acheter Bayreuth.
Le dernier livre de Kohler, intitulé «The Laughing Wagner» en allemand, peint une image tout à fait différente de Wagner de The Grim Antisemite. Wagner, qui se tenait un peu plus de 168 cm, soit 5-1 / 2 pieds de haut, a apprécié des blagues et s'est tenu sur sa tête lorsqu'il accueillait l'empereur en visite Dom Pedro II du Brésil à Bayreuth pour l'ouverture du festival en 1876.
« Il était un vrai artiste, comme un artiste de Las Vegas », a déclaré Kohler, ajoutant que «le génie de Wagner ne lui a pas donné une personnalité multiple parce que les différentes personnalités se connaissaient, mais je dirais qu'il avait des identités multiples.
« Il y avait vraiment des opposés en lui qui ne peuvent pas être facilement réconciliés parce qu'ils sont opposés. »
Pas mal pour les affaires
Certains de ces traits de personnalité ont été transmis de génération en génération dans le célèbre clan Wagner, et toutes ses branches, dont la vie se lit comme un feuilleton qui attire régulièrement l'attention de la presse allemande et mondiale.
Le pouvoir se débat sur qui contrôlerait le festival, et l'héritage Wagner, ont opposé la mère aux enfants, aux enfants aux frères et sœurs et aux différentes branches du clan. L'État allemand et la ville de Bayreuth la gèrent maintenant, avec des membres de la famille assis au conseil d'administration et ayant un contrôle artistique.
Un arrière-petit-fils a amacé le Winifred Wagner d'alors, la veuve d'origine anglaise du fils de Wagner, Siegfried, pour révéler son affection pour Hitler à un cinéaste dans les années 1970: «Si Hitler devait passer à travers cette porte maintenant, par exemple, je serais aussi heureux et heureux de le voir et de l'avoir ici à travers…»
À leur manière, les machinations familiales, et la préoccupation de certains chercheurs de Wagner, parmi lesquelles Millington, cette importante correspondance entre Winifred et Hitler est éloignée sous la verrouité et la clé dans un coffre-fort de Munich Bank, hors du public, est un bon gadget de relations publiques, a déclaré l'archiviste Friedrich.
Les documents dans le coffre-fort ont été «fafnérisés», a-t-il dit, se référant au dragon dans le «ring» qui est assis sur son trésor d'or volé aux jeunes filles du Rhin, y compris l'anneau et la bague qui donne à son porteur la puissance suprême. Tout cela fait partie de ce qu'il a appelé le «mythe» qui rend la famille intéressante.
Ces mythes, mais en particulier ceux que Wagner a façonnés à partir de vieilles légendes nordiques et d'autres sources, dont certaines ont portées à son attention par ses amis et connaissances juifs, sont ce qui attire aujourd'hui le public du trésor de Wagner.
La directrice américaine de la scène, Francesca Zambello, a déclaré qu'elle avait repensé le cycle «Ring» de Wagner pour une production qui se concentrait sur la cupidité et le pouvoir pour Washington et sur la destruction de l'environnement lorsqu'elle l'a adaptée à San Francisco.
« Je pense que la musique de Wagner se sent contemporaine … les thèmes, les personnages, les émotions, ils résonnent avec un public contemporain. Wagner, plus que tout autre compositeur, peut être interprété dans une variété d'approches parce que ses œuvres sont mythiques et mythiques peuvent signifier le passé, le présent et le futur », a-t-elle déclaré dans une interview téléphonique.
Et Wagner a un avenir aux yeux de certains des jeunes qui seront là pour marquer son 250e anniversaire.
« Je sais juste que chaque opéra de Wagner est très long mais ce que je sais, ce que j'entends, j'aime », a déclaré Tomas Ottych, 32 ans, de Brno, République tchèque, passant une plaque montée sur un mur à Leipzig qui marque l'endroit où se tenait la maison de naissance de Wagner en 1813.
Ottych, une danseuse de ballet qui se produira dans une production pour marquer le bicentenaire, a déclaré que l'antisémitisme de Wagner et la tendresse d'Hitler pour lui étaient à côté du point.
« Je veux dire, c'est passé, et sa musique est pour toujours », a-t-il déclaré.
